利升最新网址 除了《水月观音》,还能去川博看张大千书信侍女图

    发布时间:2020-01-11 17:18:18   

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利升最新网址,张大千等合作花卉图轴(秋英会)

封面新闻记者 曾洁 实习生 张晓雨 川博供图

四川博物院作为全球收藏张大千作品最多的博物馆之一,张大千书画馆也是川博最具特色的展陈之一。特别是在2017年的秋拍市场,张大千精笔描金作品《水月观音》成交价破亿亿元,创其人物画价格新高,搅动了观众了看展热情。正在川博展出的另一幅大千先生《水月观音》图前,常有观众慕名而来围观。

如果去川博只看《水月观音》,那就太不划算了。1月3日,川博张大千书画馆展品调整后全新亮相,增选了50件/套精品,除了大千先生临摹的敦煌壁画,还有原创绘画、书法、信函、印章。工作人员透露,如此全面地展示大千先生的各类别作品尚属首次,感兴趣的观众千万不要错过。

12米长敦煌壁画

张大千致张文修的信函

敦煌之行对张大千最大的影响,莫过于重塑了宏大雄强的绘画格局。此前,他的作品多为传统尺幅,盈丈大作极少。而后,他在大尺幅上重现了壁画的气势,例如川博馆藏最大的张大千作品《劳度叉斗圣变》,长3.45米、宽9.25米,另一幅《观无量寿经变》图中光出场人物就多达百人,使用乐器多达百种,场面宏伟,气势恢宏。

这次调整展品之后,川博展出了一幅长达12米的《萨埵王子舍身饲虎图卷》,也是张大千临摹敦煌壁画的精品。《萨埵太子本生图》又名《萨埵太子舍身饲虎图》,是敦煌壁画中非常有名的一幅,此前的“敦煌·丝路”大展上曾在成博展出。张大千临摹的版本,整幅画面内容详尽却无拖泥带水之感,内容庞杂却能做到主题鲜明,艺术智慧不得不令人钦佩。

张大千临摹隋萨埵王子舍身饲虎图卷

在敦煌北魏中期第254窟的南壁,刻画了舍身饲虎的故事。在古老的印度,三位善良的王子到山间游玩。其中,最小的叫萨埵。一只母虎产下七只虎仔,虚弱至极,无力觅食。王子们想要帮助它们,但老虎只吃新鲜的血肉。情急之中,无处获取,眼看奄奄一息的老虎们都要被饿死,王子们一筹莫展。慈悲的萨埵决心用自己的肉身去拯救老虎们。他支走了两位王兄,俯身躺在老虎面前,可是虚弱的老虎尽然无力下口。萨埵登上山崖,用竹枝刺破喉咙,纵身跳下。老虎们添食了萨埵的血,慢慢有了体力,又将萨埵德肉身分食,终于恢复了生命力。天地都为萨埵德慈悲所震动。萨埵的兄弟感到异常,立刻返回,见到满地骨骸,悲痛不已,扑倒在地。一位大臣洒下清凉的水,使之苏醒。国王与王后闻讯赶来,悲痛欲绝,在母亲怀中的萨埵又幻化为肉身,如同睡着一样安详。大家为萨埵建造了一座白塔,将他的骨骸收入塔内,供奉礼拜,以纪念他的慈悲功德。故事中的萨埵就是释迦牟尼佛的前世。画中萨埵的舍身饲虎,蕴含了慈悲与奉献的精神。

家书里的手足情

张大千溥儒合作山水图轴

在张大千先生的启蒙教育中,他的秀才四哥张文修起着至关重要的作用。当时,张文修作为远近闻名的知识分子,不仅精通古代汉语,也通晓音律绘画艺术,更理解文化与艺术之间的深层互联。作为大千先生的启蒙老师,他曾对幼小的大千讲,中国画讲究书画同源,注重文化功底与笔墨根基,目不识丁、胸无点墨充其量只能成个画匠。这句话深深地影响了张大千,成了他后来教育弟子的口头禅。

众所周知,张大千是中国著名的国画大师,其实他的书法也有鲜明的特点。本次展览展出了5件张大千的家书,从这些书信上可见,大千先生的书法结体险峻,用笔灵活,气韵流动,潇洒自如。其中一封大千与四哥张文修的书信中,所讲多为家族中事,叙兄弟之情,多次表露对家乡亲人的思念和牵挂。

张大千临摹南无观音菩萨像轴

川博工作人员介绍,他们在整理张大千的书信时,发现信函里都是一些家长里短的事情,例如计划远赴敦煌之前,他曾写信告知四哥自己的行程“月底赴敦煌,须三月方得归”,而在敦煌待了两年零七个月期间,他多次写信告知家人,临摹壁画用了多少颜料、花了多少钱,而对于家族中侄儿生病、女子订婚出嫁等事情,他也都放在心上,写信表达牵挂。

“病态美”的仕女图

张大千南国仕女图轴

张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓,花鸟画鲜活灵动、形神毕肖,仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说:“大千人物,尤以仕女最为画道人赞赏,谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密,能用妙女拈花的笔法,传出女儿的心声,这一点是他的艺术微妙,也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获”。大千先生也曾在一首题画诗中写道:“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人。”

张大千敦煌归来,仕女图有了明显的改变,吸收了敦煌壁画中人物风格。他笔下的美女端庄健康,充满青春活力,无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性,还是新时代的摩登女郎,所有女性的脸部结构,特别是眼睛和嘴唇的构造,基本上是一致的,就是他欣赏的理想美类型。

那么在去敦煌之前,张大千笔下的美女长啥样呢?本次展出的作于1940年的芭蕉竹石仕女图轴,体现了张大千前期人物画的特点,娇弱,柔媚,有一种“病态美”,不像他临摹敦煌壁画以后那样丰腴健美。这幅壁画略有破损,此前很少展出,这次也专门修复了之后才与观众见面,让大家通过对比早期人物画与敦煌人物画,明显感觉到大千先生画风的改变。

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